アントニオ・カノーヴァ

伝記

アントニオ・カノーヴァは、1757年11月1日に生まれ、1822年10月13日に没したイタリアの彫刻家である。裸体を表現した大理石像で有名で、過剰に演劇的になったバロック美術から古典主義の洗練に回帰する、新古典主義の代表とされる。

ヴェネト州のポッサーニョに生まれた。父も祖父も石工で、無名の彫像家であったが、3歳のとき父が亡くなり、母は再婚先に嫁いだため、祖父母に育てられた。祖父パジィーノは、スケッチと建築の心得があり、デザインも上手く、孫に家業を継がせるつもりで、鉛筆を握れるようになるとすぐスケッチを教えた。幼いカノーヴァは美術の勉強に明け暮れ、とくに彫刻に関心を示して技術が著しく向上し、まもなく祖父の仕事を手伝うまでになった。祖父のパトロンのヴェネツィアの貴族ファリエ家が、少年をヴェネツィアの上院議員ジョヴァンニ・ファリエに引き合わせ、議員は面倒を見ることにした。議員はその後最も熱心なパトロンとなり、息子ジュゼッペも生涯の友となった。議員は彼を彫刻家ジュゼッペ・ベルナルディ・トレッツィのもとに預けたが、13歳のときトレッツィが亡くなると、ヴェネツィアに呼び寄せてトレッツィの甥に預けた。

1年後に独立し、ファリエの依頼で『オルフェウスとエウリュディケー』の制作を始めた。二像一組で、最初にできたのは、炎と煙に包まれて冥府から去ろうとするエウリュディケーの像で、16歳のときに完成して高く評価された。修道院の好意で空き室を仕事場に借り、学校に通って賞も得たが、何より頼りにしたのは自然の研究と模倣で、人生の大部分を解剖学の研究に捧げた。劇場に通って出演者の表情や身振りを観察し、考古学や歴史、外国語も学び始めた。3年間は彫刻を一つも作らなかったが、1776年にノミを握り、オルフェウス像を完成させて進歩を示し、拍手喝采を受けた。『ダイダロスとイカロス』(1779年)も好評で、簡潔なスタイルと自然の忠実な模倣が評価された。

24歳のとき、友人たちの申請でヴェネツィア議会から3年間300ダカットの奨学金を得て、1780年12月28日にローマに到着した。ローマに名を知らしめた最初の作品は『テセウスとミノタウロス』(1781年から1783年)で、勝利したテセウスがミノタウロスの死骸の上に腰掛ける姿は、疲労困憊ぶりが死闘の激しさを物語った。次の作品は教皇クレメンス14世の記念碑で、議会の許可を得て制作に入り、1787年に完成した。続いてクレメンス13世の慰霊碑(1787年から1792年)を完成させ、名声はさらに高まった。代表作『アムールとプシュケ』(1787年から1793年)もこの頃で、ロシア宮廷がサンクトペテルブルクに招いたが、辞退した。フランス革命の衝撃を避けて1798年に故郷で約1年間隠棲し、静養のためドイツへも旅した。1802年にはナポレオンの依頼でパリへ出向き、上半身のモデルを作った。

1815年、教皇から、ナポレオンがパリへ持ち出した美術品をイタリアへ送還する指揮監督を任され、何とか調停して任務を果たした。同年秋にはロンドンを訪れ、熱烈な歓迎を受けた。1816年にローマへ戻ると、サン・ルカ・アカデミーの会長となり、イスキア侯爵の爵位と年金を受けた。晩年は故郷に神殿を建てる計画に打ち込んだが、莫大な経費がかかり、老齢と病気をおして仕事をした。1822年、ポッサーニョへ向かう途中ヴェネツィアで65歳で没し、遺体はポッサーニョの神殿に埋葬されたが、心臓だけはヴェネツィアのフラーリ聖堂のピラミッドの中に収められた。